Ну что, я не договорила!
Про что роман
Роман про мальчика Сэмюэла, которого без объяснения причин оставила мама. Повзрослев, он увидел маму (Фей) по телевизору. Там она бросала горсть щебня в кандидата в президенты, из-за чего её объявили террористкой. Сэмюэл, чьи крупицы истории о набравшей популярность матери могли бы помочь закрыть долги, отправляется на её поиски.
Название
Нёкк — персонаж норвежской мифологии. Мама Сэмюэла рассказывает о нёкке как о белом коне, который соблазняет человека своим видом, заманивает к себе на спину и несёт к реке, где собирается его утопить. Возможность вовремя соскочить с нёкка становится метафорой жизненного пути многих персонажей: Сэмюэля, Фей, Павнера, Бетани, Лоры, Элис. Есть и те, кому это не удаётся: Фрэнк, Бишоп, Чарльз Браун, Себастьян.
Хилл много раз упоминал, что для него было важным вывести некоторых персонажей из информационных пузырей (что, кстати, правда и для «Велнесса»). Сэмюэлом руководила неотпускающая обида и её подавление, Фей — желание открыть ту сторону себя, которая больше всего просится наружу. Они ломают свой пузырь и учатся расширять свой фокус. И так со всеми, кто справился с нёкком. Те, кто не справились, так и остались в плену своих идей.
Персонажи и их функции
В отношениях между сыном (Сэмюэлом) и его матерью (Фей) участвуют не только они. Некоторые персонажи помогают найти ключи к их истории (Элис, например), другие демонстрируют постепенно расширяющуюся оптику героев (Бетани). Но главное — они толкают сюжет и внутренние преобразования вперёд.
Некоторые же персонажи появляются в романе потому, что они, будучи знакомыми автору образами, просто взяли и ожили в этой истории. Таким является геймер Павнер и студентка Лора. Геймер — прототип того, кем был сам Хилл в моменты своего эскапизма, Лора — собирательный образ студентки, не раз встречаемой Хиллом на лекциях в университете.
Мотивации
То, чего мне немного не хватило — мотивация. Мы, конечно, к концу узнаём, почему Фей бросила сына в раннем возрасте. Узнаём и то, как Сэмюэл отреагировал на её историю. Но мне показалось, что часть здесь запала между строк: вроде бы понятно, а вроде бы не до конца веришь.
Для тех, кто не боится спойлеров. Фей ушла, гонясь за одной из своих субличностей. Она поняла, что уже много раз от себя убегала, и не хотела убежать ещё раз, оставшись мамой и женой в пригороде Чикаго. Мне было сложно представить, насколько идейной должна быть мама, чтобы осмелиться уйти от ребёнка на поиски себя. Также мне не хватило причин прощения Сэмюэлем поступка матери. Он как будто частично сжалился, частично отпустил и смирился.
Язык и повествование
Автор не боится размаха. Он говорит обо всём, что видят персонажи: о пробках и сумбурном вождении, о компьютерных играх, о спорах. Такая подробность окунает читателя в контекст, история становится выпуклой.
Помимо размаха в повествовании, Хилл ещё и испытывает стилистических размах с очень (временами очень-очень) длинными предложениями. Он использует их для описаний, перечислений, потока сознания, последовательности действий. Самое длинное предложение составляет целую главу, а это страниц десять. Стилистические решения передают чувства. С предложением на десяток страниц начинаешь чувствовать себя тревожно, как герой в этой сцене.
Юмор
Здесь просто будет одна из смешных шуток. Сцена, собственно, из танка, находящегося на поле боя в Ираке (да, и такое там было...). За рулём танка сидит командир Брэдли.
Но командир "брэдли", по фамилии, как ни странно, тоже Брэдли и по кличке "Многодетный папаша", поскольку поступил на службу, чтобы сбежать от нескольких оставшихся на родине семей, заявил, что люк открыть не даст. "Если есть защита, надо ею пользоваться, мы же не дураки какие-нибудь", — пояснил он, чем всех позабавил: смешно было услышать от него такое.
Осталось много интересующих вопросов, буду к ним возвращаться. В общем, закопалась! Закопалась и кайфую.
Дискуссия