«Дикий робот» и 5 фактов о силе экранизаций

Наташа Тихомирова - шоураннер, сценарист, креативный продюсер, основатель студии АУ пишу про детско-семейный контент, сториномику и эстетику современной драматургии АУ: https://austudio.ru сотрудничество: @Natalia_Tikhomirova

экранизациифраншизыДикий робот

в канале «Вредный издатель» попался пример развития IP на основе кейса «Дикий робот». Ниже поделюсь основными тезисами почему это важно для нас, авторов анимационных проектов? Потому что это не просто вдохновляющий опыт зарубежных коллег. Это финансовое подтверждение того, что именно объединение усилий компаний и команд дает наилучший результат - устойчивые франшизы и сильные IP

немного хронологии и цифр из кейса «Дикий робот»:

📚 книжная серия Питера Брауна:

  • первая книга в 2016 году (потом еще два продолжения)
  • переведена на 35 языков
  • более 7 000 000 проданных экземпляров

🎬 мультфильм:

  • вышел в 2024 году
  • при бюджете $78 млн сборы составили $334,5 млн
  • Annie Awards 2025: Best Animated Feature + еще 8 наград

в итоге книга дала глубину, доверие аудитории и основу для развития франшизы. Фильм принес массовую узнаваемость и новую аудиторию

если углубиться в исследования дальше – данные из отчета «Books on Screen»:

☑️48% оригинальных драм на Disney+, Netflix и Amazon Prime Video (январь 2024 — июнь 2025) - это адаптации книг
☑️5 из 10 самых просматриваемых новых драм 2024 года - тоже книжные адаптации
☑️адаптации дают на 57% выше выручку, чем неадаптированные проекты (среди топ-50 тайтлов 2020–2024)
☑️последние шесть фильмов, получивших BAFTA в номинации «Лучший фильм» - экранизации книг

какие выводы для авторов анимационных проектов?

  • ✔ франшизы, франшизы, ФРАНШИЗЫ!
    одиночный проект - нишевый продукт. Франшиза распределяет риски и капитализирует успех
  • ✔ игра вдолгую
    «Дикий робот» шел от книги до мультфильма 8 лет. Это марафон, а не спринт
  • ✔ думать несколькими форматами сразу
    книга, сериал, полный метр, игра. Важно закладывать масштабируемость в мир с самого начала
  • ✔ идти к своему зрителю, а не ждать, что он сам найдет тебя
    Зритель сидит в Тик-Токе? Дайте ему рилсы! В моде микродрамы? Сделайте спецпроект!
  • ✔ распределять во времени, чтобы одно усиливало другое
    книга - самый быстрый и дешевый вход по сравнению с сериалом. Она тестирует мир, собирает фанбазу и создает «доказательство концепции» для инвесторов
  • ✔ начинать сейчас
    создание мира и сбор аудитории требует времени. Чем раньше - тем лучше позиция для переговоров с платформами

для нетерпеливых (как я) - это иллюстрация «тише едешь - дальше будешь». А еще, что умение работать с драматургией и миром - самый востребованный навык на креативном рынке

💬PRO Натали в ТГ
📲PRO Натали в МАХ

Кадр из анимационного фильма «Дикий робот»: доброжелательный круглый робот рядом с лисой и птицей на фоне лесного пейзажа.
Иллюстрация: персонажи мультфильма «Дикий робот» — робот, лиса и птица.

Дискуссия

Вартан
Ну это очевидная история. Экранизация книги это рационально и экономически выгодно, потому что на книгах можно обкатать сценарии, а самое главное вырастить знание бренда. Получить минимальную базу лицензионных продуктов, а потом уже из 10 (образно) выпущенных книг выбрать самый востребованный ip для экранизации и укрепить тем самым позиционирование. Если во главе стоит unit экономика, то это правильная стратегия.
Наташа Тихомирова
Вартан
Ну это очевидная история. Экранизация книги это рационально и экономически выгодно, потому что на книгах можно обкатать сценарии, а самое главное вырастить знание бренда. Получить минимальную базу лицензионных продуктов, а потом уже из 10 (образно) выпущенных…
не всем это очевидно, иначе наша индустрия была бы очень богатой)) Я вижу попытки наладить такую цепочку со стороны студий и издательств, и это правда очень здорово, но пока что она часто рвется на многих этапах. Так что говорить и напоминать про такие схемы и кейсы я считаю полезно)
Присоединиться к обсуждению →

Читайте так же